没读最早的作品只看卡通的观后感呀,不只是故伎重演

《人间失格》E1~E4

       ●太宰治「人间失格」 × 小畑健,全4话(第1话~第4话)
  ●坂口安吾「盛开的樱花林下」 × 久保带人,全2话(第5话~第6话)
  ●夏目漱石「こころ(心)」 × 小畑健,全2话(第7话~第8话)
  ●太宰治「快跑、梅乐斯」 × 许斐刚,全2话(第9话~第10话)
  ●芥川龙之介「蜘蛛丝」 × 久保带人,全1话(第11话)
  ●芥川龙之介「地狱变」 × 久保帯人,全1话(第12话) 

第一篇是太宰治的<人间失格>.作画是小畑健.不论是原作还是动画制作,我都不是特别熟但都听说过(废话啊两位都是顶有名气的).雅人大叔在介绍篇里,笑得很阴险的说了很多太宰治的故事,而人间失格基本就是他的自传.另外较早以前我看过小畑健的一片短篇,是叫做<初雪>,内容含义不必说肯定是很有意思的否则我也不会记得,还有就是他的画面冲击力很强,喜欢用那种对比式的构图来突出整体的情绪,这一点在本片中果然又见到了.

      一如片头堺雅大叔所说的“老一辈的人觉得流传已久的文学是老故事,年轻人觉得这些是过去的故事”,但以动漫的形式给这些故事注入新鲜的看点(小畑健主画啊喂~),让人记住这些不灭的经典,记住日本是一个有历史有辉煌有内涵的国度。(吐槽:为什么国内就总是流水线一般的造出商业化到不行的经典文学?按说中国更有该铭记的历史,被一代一代浮躁的年轻人渐渐遗忘实在是是太遗憾了。)
    堺雅大叔在片头的解说非常实用(《背后的故事:太宰治与人间失格》啊啊哈哈哈~),科普性和总结性都非常好。
    从作品本身来看(还未看过原著,就这个动画的故事来说),叶藏饱受家庭上一辈的地位命运的压力,不想单纯当个富二代,先开始是叛逆(参加革命什么的),然后是放弃(与酒家女殉情),之后是重振(娶干净的女人,朝名画家的目标进发)。
    女人都对他很温柔,也许是因为他的正太颜,但那都是性的驱使,她们都比他的年龄要大上许多,是主动的一方,在一定意义上弥补了他家庭温暖的缺失,但在另一定意义上,却使他陷入了另一种困境—–变本加厉的感到自己的无能。而美子是一个现在所说的软妹子,第一次见面表现出了对叶藏的厌恶
,这就是她的不同,其他女人总是在他最难堪的时候帮助他,见到他最丑陋最无助的一面,然后将他收纳到自己的翅膀下保护起来,用性来麻痹现实的伤害,使叶藏自己的价值丧失。第二次见面纯洁的雪就像美子一样,叶藏求婚的时候问美子“你是处女吧?”这种问题出口确实是很无礼的,但他希望用美子的纯洁来洗涤自己肮脏的灵魂,让自己觉得世界上还是有干净的地方。
    但这样的世界也崩溃了,第一个打击:父亲去世了,自己却还没能成为名画家,生存的目标缺失了,开始质疑自己至今为止做出的努力是为了什么,然后替自己找借口,是为了美子。可是却发现那个全世界最纯洁的女神居然也被玷污,还是为了让自己的价值得到体现,说到底,自己还是又靠了女人才活下去。
    叶藏,或者说是太宰本人,不管自杀多少次被救活,也是无法得到重生的吧。

作为青之文学这样一个系列,各个故事显然有共性。然而到底是基于怎样的标准选择,很值得思考一番。正如每篇序言所说,正因名著,才显青涩,这种青涩感,指的到底是什么呢?
《人间失格》四话以写实的笔触描写一心自杀,绝望堕落的人性。
《盛开的樱花林下》两话写在女人挑唆之下不断杀人的山贼,最后杀掉女人,自己葬身樱花下的故事。明显具有寓意。
《心》刻画了肮脏复杂的人性及其所导致的切腹自杀。
《快跑、梅乐斯》写经受生死考验的情谊是否会遭到背叛。算是系列里最为明亮的一部。
《蜘蛛丝》写杀人如麻的恶棍因为一丝善念获得一条离开地狱的蜘蛛丝机会,然而继续为恶而堕入地狱。
《地狱变》写画师反抗暴虐的帝王,将千里江山图画成冤魂无数的地狱。因为想要描写地狱实景而导致女儿活活被火焰吞咽。
思考其共性,是在死亡里挣扎的人性。此种挣扎出离正常生活形态,呈现出极其肮脏的变态扭曲模样,让人为人之为人深思。
那么所谓青涩,是否有让常人难以下咽之感呢?这些文学作品为人推崇,但有几人能真正看懂?独特晦涩,也只有天才作家才能以超越常人的敏感创作。
几位漫画家人设都非常精彩,动画中对各处细节的推敲都令人叹为观止。
梅乐斯的腐味甘甜让人回味无穷。

所以这个开篇故事果然非常高质,各方面的,不论是ost还是声优的演绎还是作画还是故事情节内容.

《盛开的樱花林下》E5 E6

—–世间—–

       第2个故事的人物一出现,风格立马就变了,热血向的感觉。还有吐槽。。。果然主题曲一上,名字一出,原画久保带人。。。难怪那么熟悉,在死神无尽原创剧情的时候,看到这片子亲热的画风,真是热泪盈眶。片子中的樱花也跟千本樱散发微光的样子差很远,这是让我惊叹的地方,片头曲色彩鲜艳的浮世绘简直awesome。
    剧情上:一个浓妆女抵过7个素颜妞啊。色字头上一把刀啊。这其实是个蛮俗的故事,如果放在现在来看,就是传说中的狗男女嘛。与自卑有关,与适应的生存空间有关,孤独什么的,没看出来,或许是作品表现力的问题,我觉得一冷到底也许效果才出得来,毕竟这应该是个阴暗恐惧的故事。

叶藏一直怕的要命的世间,美子告诉他说不过只是人与人的集合.当时叶藏从雪地上坐起身来,一脸顿悟的表情.这其实是很欠扁的,他还是什么都没有明白.

《心》E7 E8

他说,人与人的集合而已,有什么可怕的呢?

      听说第二个从K的角度的叙述的故事是导演原创的。我很喜欢。原本只是个稀松平常的三角恋故事,加上后面这段,有了罗生门的戏剧效果。唯一不足的是没看到姑娘的内心,她是想要双倍的感情?还是只是在两人带偏见的叙述中是?
   在少爷的叙述中,这是个夏天(因为他是最后的赢家),姑娘是素净的桔梗花。自己是个热爱帮助他人,痴情青涩的少年。K是个熊一般高大肮脏,一看就不是善类的家伙,自己却帮助了他。
   而在K的眼中,这是个冬天,姑娘是热情的向日葵,主动大胆,温暖了他一个冬天。自己虽然体型庞大但内心善良,而少爷确实是眼镜腹黑男。
   都把自己放在在各自的叙述中劣势的位置,博取同情。
   很细致的是,上下部的色调也明显不同,一个是轻快的暖色调,一个是晦涩的冷色调。
   
《快跑!梅乐斯》E9 E10

正是因为是人的集合所以才可怕啊.欲望,谎言,虚伪等等唯有在人和人的集合中才能像病毒一样传递开来,彻底感染一个集体,最后世间就变成他眼中所见的那个样子.而另一方面的,这种世间也没有理智,宽容,情感的存在.怎么还不可怕呢?

   戏剧套层啊~什么友情啊,是基情吧,怎么看都是搅基啊!
   不过两个男人执手相看泪眼我实在是受不了,2维的我也受不了!
古希腊的戏剧戏剧性真是无可比的强啊,冲突矛盾什么的都极度突出,虽然逻辑上经不起推敲。
     这部的画风也是最精致。外加书桌上的打斗我震惊了,这才是动画的力量。

—–纯洁—–

《蜘蛛丝》&《地狱变》 E11 E12

叶藏和世间是很格格不入的.如同酒吧老板娘所言,他即便是喝酒的时候,也纯洁的像个神.叶藏是一块水晶石,在这么斑驳的世间,单纯得像他那样就显得自身晶莹剔透,遭遇如他那般又把一切丑恶全部映照出来.他根本不适合世间的生活,说他是神也算是对的,世间犹如地狱,哪里有在地狱还能活的好的神呢?他根本适应不了复杂奸诈的人际关系,表面上学会了,内心却全然失控被折磨得几乎癫狂.他三番五次求死,不是他有多愧疚于为人或是愧疚于他的过去,只是因为他真的不适合这个世界.

    《蜘蛛》的情节非常屎。《地狱》却非常棒。
   大概前者就是用来铺垫用的吧。人设什么的,一看就是久保带人(那国王不就是第5十刃嘛蝴蝶那么坑爹!)美月的凤凰吧。然后内强盗是蜘蛛。
   最后被画在墙上的国王和强盗非常非常的雷,就不能像美月一样画得抽象点嘛?

—–偏离—–

他第一次殉情,不自觉的就伸手即将推女方下悬崖,而中途犹豫着停住了.女方问他为何你不这样做呢?推呀.结果他就真这么做了.

双手染血这样开心么?这是他自找的.也并非第一次了,叶藏人生的选择里,统统只选最差的一项.虽然有一部分是生活所迫,但我总觉得还有一部分是他故意不肯过正常的生活.这就好比是人都有轻微的自虐心理.而对于叶藏而言,这种心里的产生,绝大部分可能是因为从小无法达到他父亲对于他的标准而产生的内疚心,于是想要自我惩罚.但这是个恶性循环,他越选择对于自己不好的事情,他就越活的不像个人,做的也就不像个人,就越偏离他父亲的期望.

好,这是我瞎扯.

我想起当时女记者的孩子问他,是不是杀人犯,叶藏双眼充满了恐惧逃走了.叫他如此害怕的并非是他推下了那个女性这件事情本身,而是在一旁看待这件事情的世人们.

—–人—–

堀木参军之前也说着,人已经不是人的样子了.人该有什么样子?是叶藏小时候装出来的那个样子.只不过这本来就不是人的样子.

叶藏总是说自己做为人,似乎少了一点什么.他错了,他不是不像人,他是太像人.他身上有所有人最常有的弱点,而且全部夸张化.他软弱,极度恐惧,迷茫,敏感,情绪化.人就是他那样样子的,可惜不是该的那样.残缺不全外加丑恶都是我们的天性.叶藏画出来的那个鬼怪似的东西,不仅仅是他内心的真我,还是全部人类的真我.他一辈子都在逃避这个丑恶的自己,最后都还是没能成功.这个真我抹杀不掉,永远只能与其共存,要学会的只是如何平衡.

—–女人为何都对叶藏好—–

实话讲我对叶藏一点好感也没有简直也不能明白为何故事中的女性们都对叶藏好.

跟他第一个殉情的女子,她仿佛是觉得只有叶藏理解她寻死的心意,所以最后希望叶藏推她一把.

叶藏问为何女性对他如此温柔时,老板娘说”因为世间对女性太残酷”.叶藏那种人,女性会怜悯,因为都是弱势群体.不知道她们通过叶藏是不是都看到了自己.而对待脆弱的一个自己的投影,唯有温柔而小心翼翼吧.

ps.能登麻美子小姐的声音真的是太动人了!!

第二篇是<盛开在樱花树下>,坂口安吾的.

这一篇的冲击力十分强,对于恐惧的渲染通过反差和对比猛的表现出来,震撼极了.开篇的时候不论是雅人先生的配音还是画面还是情节还是细节上的渲染,全都搞笑极了.比如那只被捕的野猪,居然开口讲话了,且振振有词的说”去把你们父母给我叫来”.然后那位眼镜女的登场以及在整个故事里面,都起到了营造轻松气氛的作用.时而穿插的Q版,语气调侃的自白,男猪带着的耳机,京都人民突然掏出来拍照的手机,都很刻意的在叫人发笑.但恐怖的气氛,因此就更加明显.比如那位女子寂寞的玩弄着人头时的背景音乐,另我毛骨悚然到僵硬.

故事里第一次出现盛开的樱花之时,那位大叔沉默的盯着看,渐渐画面转红,花瓣全部如同飞溅的血液一样扑面而来,大叔深感恐惧落荒而逃.他刚看到那棵樱树的时候,震惊于它强烈的美感,双目所见但大脑却根本不敢相信世间竟有这样的美景.于是樱花飘落的情景与他而言就好比是幻影,美得不真实.然,他对于这幅画面的真实感以及存在感的怀疑,使得此景于他而言已经不是此景本身,而是变得一面镜子,反射他的内心世界.如果再具体一点,就等于是说这人先看到樱花,然后感叹”怎么这么美”,接着就立刻怀疑说”怎么可能会有这样的美景呢?”,最后就变成了”这样美丽的落樱是不应该的,我所见的应当是恐怖的四溅飞血”.也就是说他的质疑从对外变成了对内,所以画面只不过是一面镜子,他真正看见的实际上是他的内心世界的阴暗面,是欲望和心魔的体现,所以他才会感到无穷的恐惧.

之后出现的他一见钟情的女子,也是同理.她娇蛮无理得犹如魔鬼.簪子落在山谷之中要人背着她去捡回来,要独占男猪就叫他亲手杀掉自己的其他女人,无聊了就让他去看人头,带回来给她消遣.他被折磨得生不如死,后来自问是不是杀了那女子便得以解脱.但他也深知他跟那女子也没有不同,那女子代表着世人的心魔,杀掉了她也就等于是杀掉了自己.

最后回到山里的路上,夜晚经过樱花树林,一瞬间他终于明白,女子是魔鬼,他自己也一样是个魔鬼.他最最惧怕的是什么?是自己的内心.

每个人心里一样都有这样黑暗的一个部分,里面全是欲望.平日里大家都将此约束得很好,但也许有一刻突然控制不住,这一个部分就扩张开来,跟癌细胞似的就蔓延出去,直至欲望最后将人吞灭毁灭掉.

雅人叔在第二篇里介绍说,安吾先生的文是在自身经历的延伸.安吾二战时期在一片樱花树林里亲眼目睹了东京大空袭死伤者被焚烧的场面,极为震撼.他当时的感触就成为这本书的源头.

我想起片中的女子说起,任何事情都是没完没了的.每天都在吃饭,每天都在睡觉,不都是没完没了么?人头的游戏也是这样,是没有终结的.这一点应该也是恐惧的原因之一.那位男子最后掐死了那个女子,他这么做的原因之一,可能也是想要一个终结啊.

最后提及一下孤独这个主题.本片结束的最后一句话,写着”或许存在一种孤独”.这就叫我想起,不论是那位生活在山中的男子还是后来生活在城中的女子,他们都是一样的,一生都在孤独中.也许就是因为这种孤独,他们产生了妄念,把杀人当娱乐.如此这般可能也只是不愿孤单一人吧.

<奔跑吧梅洛斯>

这篇恐怕是青之文学里我最喜欢的故事了.本片沿用了人间失格的背景乐,那最后那熟悉的旋律响起来的时候,我就如同千千万万没有创意的感叹过同一件事的人一样感叹着,如果连写出了人间失格的太宰治也能写出像奔跑吧梅洛斯这样的故事,还有什么样的美好叫我不可相信呢?

通篇充斥着细腻的伤感,怀念,热情与信念.

城岛说,”我不是想读好的作品,我只是想读你写的作品”.于是高田就一直这么坚持着写了15年.

那句重复了很多次的,究竟是等待痛苦还是被等待痛苦呢?其实这都不算什么,没有人可以等待也没有人等待着你,这可能才是最最伤痛的.对于高田或者城岛而言,他们都同时都在等待着也同时都被对方等待.城岛一直等着高田写出作品来,高田一直等着城岛实现当初的约定.城岛等着高田来见他最后一面,高田则奔跑着去了.梅洛斯充满激情的台词贯穿了整个故事,真挚又夸张,华丽又诚恳.那即是高田说给城岛的话,也是想从城岛那里听到的话.高田最后收到的那只怀表,早已经停走了不知多少年.他心中的回忆也一定停走了很多年,今后也一定是他深刻的怀念.

我感动.友人友人,我可以将心交给你.

<心>

依然是没有看过原著.老实说觉得这篇的前篇节奏拉得有点太快了,很多细节上感觉忽略得太厉害,所以没有特别深切的抓住人物的特征和感情.后篇的描写好了很多,而且因为情节方面和前篇对比,比较能凸显出视角不同而造成的对同一事件的细节的扭曲.

不过我始终没有明白的是,第二篇开篇的时候雅人大叔说这是”不同于原著的”以K的视角来描述的故事,这个的意思难道是说这是制作组的根据原版故事的原创与理解?有点不太明确.

如果说要对比两个人眼中的同一个故事,那么首先可以发现每个人在转述或者回忆一件事情的时候都会或多或少讲故事的情景描述得对自己有利.前篇里面比方说,K明显就显得很阴暗固执邪恶,小姐似乎看起来也对他一直持有一种害怕的感情.而后篇里面K就显得单纯懵懂并且与小姐是相互爱慕的.具体的情况就可以比方说,雨中相遇之后,那位男士回到家中的时候,小姐告诉他说当时她很害怕.这个情景在后篇中没有出现因为透过K的视角是不知道这件事的,也因此无法证实这件事情的真实性.但是同一故事,在K的视角中,则是在雨天碰到了小姐,而小姐主动握住了他的手.小姐那么笑着,倒是丝毫看不出来有何害怕.若说雨中事件前前后后全都是真实发生的,也就是说小姐即在雨中微笑着握了K的手,又在后来对男主角说很害怕,她的意图就相当不明了.

我觉得比较迷惑的,还有小姐在K先生到来之前,与男主的相处方式明显是在勾引他.比如在对方看书的时候探身过去,那动作跟投怀送抱没啥差异.K来了之后,她和K的相处方式居然也是勾引式的,比如送暖炉啦比如要给人缝衣服所以逼着人脱衣啦,并且当时还直接推到K趴他身上了.但她究竟喜欢谁,非常不能判断.若是她喜欢K,为何没有遵守约定去车站.虽然有可能是她娘阻止,但既然她那么想逃离这个家,怎么可能轻易就打消这个念头呢?而且当天晚上还在K的被子里放了暖炉,照理说这种时候难道不应该继续想办法赶紧逃跑才对啊.再加上雨天事件,就更诡异了.若说小姐是为了利用K而套住男主,那么为何要做到跟K都上床的地步了.

在动画中,是非常偏袒K的.后篇的存在感觉完全是为了维护K而诞生.不过最后的对于自杀的描述相当的造作,尤其是在K拿着刀对着熟睡的男主角虫冲过去的时候他当时踩到了小姐的暖壶,然后就热泪盈眶内心旁白说什么我始终感谢小姐带给我的温暖云云,然后就自杀了.哎,这感觉完全是狗血言情剧.不像是说描写人内心黑暗面的小说啊.而前篇同一情节的描述就好了太多太多了,没有狗血的内心旁白,以及没有踩到暖壶的狗血情节,有的只是K披散着头发站在男主的卧榻前,静静的面无表情的看着,接着在自己的隔间中剥着葵花籽,后自杀.这样的表现手法要好太多了,能留出很多空余,但却表达了同样的意思.站在男主卧榻前的情景,很杀气腾腾,让人隐约就理解到他在这一瞬间是仇恨着自己的友人的.而自杀前剥葵花籽,明确的也表达出了他对于小姐的爱恋以及希望这份心情能够开花结果的愿望.最后死后手上握着的留言,写着今年夏天很美云云,也借以表达了对曾经拥有过一份恋情的感激.

再对比一下最后的这个情节,也就是自杀之后的早晨,男主起床来发现K死掉了时候.前篇中,K的隔间门是关着的,男主要过去打开门,才看见血四处飞溅的痕迹.而纸条握在K的手中,写得是夏天很美.后篇中,K的隔间门是开着的,血飞溅到了男主的脸上,早晨他醒来后就摸到了自己脸上的血迹.而纸条是放在桌上,写着冬天很暖.这种差异我想应当是有用意的.当血溅到男主脸上的时候,这就隐约表达了一种”你就是凶手”的感觉,罪恶感一下子就上升了.纸条若握在手中,那感觉就跟倾向于上面的留言是自言自语告诉自己的.但若放在桌上,那感觉就更倾向于是留给男主看的.也就是说,相对前篇的自杀,后篇更表现了一种虽然是自杀但实际上是被逼死的意思,整个就直指男主,将他视为凶手.至于夏天和冬天的差异,这就联系到了暖壶.夏天是不会需要暖壶的.也就是说前篇男主的转述中,他选择以夏天作为事件的时节,也就是说没有暖炉事件,基本就等于是否定了小姐和K互生感情的可能性.而冬天则相反,因暖炉成为契机而有了两情相悦.因此这样的差异在男主是否无辜这个问题上给出了截然不同的答案.

在没看过原著之前我实在判断不出究竟谁的说法更接近真实.总觉得动画的表达上欠缺了一些因素,有点摸不着头脑.但不论如何因为主角是那位前篇男主角,再加之雅人叔说这是描写人内心黑暗的小说,所以不论后篇到底是不是原创,这个故事要表达的意思应该都是男主为了得到小姐而最终害死了自己的好友.虽然从来没有正面描述他究竟有什么真实的想法,也没有正面描述他究竟做了什么事,可是在前后两篇的情节对比中,可以看出男主是很懂得运用心理战术的,所以前篇他在事件的细节上做了很多修改,于是让自己显得很无辜,但后篇却揭露了另一个视角的带来的真相,渐渐让人了解到此人的心机.可惜的是,和小姐结婚之后的杯具人生实在是渲染的不够,太一笔带过了…

总而言之,我觉得这是本作中最恼火最莫不清楚中心思想的一篇= =|||.

<蜘蛛之丝>&<地狱变>

不得不说,画面真是精美啊!

两篇故事都非常简洁明确.第一篇结尾的时候画面精致.杀人魔被处死之后,画师站在他的尸体前,俯视的镜头中整个画面被阴影吞灭.而第二篇的画师,在看到这个国家人名的种种苦难之后,深觉自己的国家是人间炼狱.但他所做的,记录下来这些场景,并不能改善状况,却到头来,为了艺术而变得需要推动恶化情况,导致最后自己的女儿被火活活烧死.都说艺术家要经历苦难才能创作出佳作,画师最后是自己给自己制造了最痛苦的经历,但相信他没有丝毫悔恨,所以在熊熊火焰面前,他幻觉自己的女儿如凤凰一般从炼狱中飞出来,对自己说”画吧”.

青之文学看了好久好久啊…虽然都没看过原作,但是单讲动画我觉得都还是很有水平了.音乐不得不提,实在是非常优秀.

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