被传播媒介疯拍,不应具有的强调

如果不是14年度法国排名第一,若不是导演的名气(也许很有名,但我不晓得),这个片子甚至不值得讨论。很像中国一些文艺导演的作品,看起来很唬人,其实是形式大于内容。与中国导演相比,可能对杜蒙有些不公,毕竟这个作品的故事框架还是有的,细节也足够丰富。但是,过度卖弄风格,最终坏了作品的品质,使其成为看起来很艺术但终究是不入流的东西。

第72届戛纳电影节开幕已经有四天,中国明星和网红前赴后继的走红毯,比较尴尬的是演员施予裴和景甜都被安保催促了好几次,可能把她们都当网红了,而巩俐和李宇春因为是主要电影节赞助方欧莱雅邀请走红毯的重要嘉宾,所以享受清场的待遇。其实景甜是品牌迪奥邀请走红毯的演员,可能品牌不是主要赞助商,所以被驱赶吗?

很难想象在1987年一个完全没有中国血统的外国导演拍出了这样一部完全基于(且不论它是否真的忠实于)中国复杂且至今依然充斥着争议和政治秘密的近代史的鸿篇巨制。影片最成功的一点在于它几乎客观地塑造了溥仪充满矛盾的一生:充满理想主义的抱负,为了实现抱负而不懈努力,最终却傀儡终生。电影也花了不少笔触强调溥仪的政治理想和身不由己的无奈,如果说这是一部为中国末代皇帝正名的电影,我觉得并不为过。

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但鉴于客观条件所限,片子也有瑕疵——且不说全片其实一直没有权衡好中英文的对白。

刁亦男导演的新作《南方车站的聚会》成为唯一进入主竞赛单元的中国制造的电影,今天刁亦男带领胡歌、廖凡、万茜和桂纶镁等主创走红毯,好莱坞知名导演昆汀塔伦提诺和妻子也走红毯为刁亦男作品支持。

整个作品可以看出用了很多中国元素:贯穿全片的戏曲、文革部分的高度仿真写照等;它的服装、布景等等也非常严谨和仔细;且可以看出剧组做了大量历史文化方面的功课,在尽可能地还原历史。可是,我依然看出这是一部外国人在试图拍中国的电影——在所有“中国化”、由中国人演的中国史背后,片子里的大多数角色其实都不像真的中国人——因为真实生活中的中国人未必会像他们一样行事。

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民族性格、由一个民族的族民之思维方式带来的言行风格,这些东西并不是在图书馆做功课就能掌握的。在这个作品中,历史事件可能是真的,但组成这些历史事件的细节,则很多看起来像是导演自己想出来的(细节一定是编的,但如果编得好,则会看起来像是真的)。这使得我作为一个中国人,在观片时依然有一种“异国情调”的感觉。

戛纳官方发布了该片的两个预告短片,胡歌、桂纶镁和万茜都出镜,因为是主竞赛单元的入围作品,记者采访了导演刁亦男,刁亦男在欧洲还是具有一定的知名度,因为他导演的《夜车》入围过第60届戛纳电影节“一种瞩目”单元,2013年刁亦男编剧和导演的《白日焰火》夺得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖和最佳男主角,因此知名度还是比较高。刁亦男也在采访中曝料,《南方车站的聚会》是一部警匪片,和《白日焰火》风格不是很相似。

不过话说回来,我觉得这是超越导演能力范围的东西。在他可以做到的地方,本片已经做到了最好。我喜欢头尾呼应的那只蟋蟀,我也被将近三个小时大气磅礴又充满条理的叙事所震撼。中国本土至今没有任何一部关于溥仪的影视作品超越,甚至接近,本片的高度,这也使这部电影,在很多时候,担负了更多的社会甚至政治使命。

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(巾城)

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因为作品的重要性,刁亦男带着主创们积极配合戛纳记者们的采访和拍照,主创中可能很多都是第一次走戛纳红毯,包括胡歌和万茜等人。

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胡歌依然很帅气,但看起来有点小紧张,可能是第一次走戛纳红毯,不是那么轻松自如,不过看起来很帅,还有不少粉丝早早到了红毯,不时听到有人在叫胡歌的名字。第一天电影节开幕,尽管胡歌没有出现在红毯,但粉丝拿着胡歌的签名照片却被戛纳官方给捕捉到镜头,胡歌也算是凭借照片走了开幕式的红毯。

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胡歌应该是在《南方车站的聚会》中扮演一位被诬陷的逃犯周泽农,而廖凡扮演的是重案队长,廖凡和桂纶镁都与刁亦男在《白日焰火》中有过合作,目前还不能确定胡歌能否入围最佳男主角提名。

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胡歌积极转向大银幕发展,不仅出演了陈可辛导演的《李娜》,还出演了70周年国庆贺礼片《攀登者》等,看来到了演技大爆发的时候。

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有参赛作品的演员就不一样,从来不担心被安保驱赶,还被媒体不断的拍摄,对于一个演员来说,能够出演一部成功的电影真的很重要。

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